古诗词中有一种特殊的写法，叫“次韵”，就是依次按照原诗的原韵原字进行唱和。

　　人总是有“先入为主”的观念，次韵的写法本就不容易，要超越原作，可谓是“难上加难”。

　　最为后世所熟知的次韵诗词当属苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》，“细看来，不是杨花，点点是离人泪”，将咏物抒情完美地融合在一起，千百年来广受好评。

　　今天要讲的这首次韵诗是苏轼的弟子黄庭坚所写，写景流丽，议论疏朗，情景交融，被后世当作“律诗样板”。

　　《次元明韵寄子由》

　　半世交亲随逝水，几人图画入凌烟？

　　春风春雨花经眼，江北江南水拍天。

　　欲解铜章行问道，定知石友许忘年。

　　脊令各有思归恨，日月相催雪满颠。

　　诗题中提到了两个人名，“元明”就是黄庭坚的兄长黄大临，“子由”则是苏轼的弟弟苏辙。

　　黄庭坚我们都知道是北宋著名的文人，开创了“江西诗派”，在书法方面也有很高的造诣，而他的黄大临虽然默默无闻，却也并非庸才。

　　他也曾中过举人，只是后来为了照顾家小，没有继续科考。

　　根据记载，苏轼苏辙这两兄弟都与黄大临有过诗歌唱和，其中固然有黄庭坚的缘故，但若他胸无点墨，恐怕也无法与苏轼兄弟相交。

　　在苏辙被贬为筠州（江西）监盐酒税时，黄大临给他寄了一首《奉寄子由》，“历下笑谈漫一梦，江南消息又馀年”。

　　黄庭坚听闻后，依着此诗的韵律，写下了这首《次元明韵寄子由》，道尽了兄弟之情，友人之谊，历来为后世所称赞。

　　诗歌首联便是对偶，一般而言，律诗是中间两联对仗，此处首联便对仗，颇有几分杜诗的味道。

　　不过这也正常，毕竟黄庭坚作诗便是以杜甫为学习对象，他所开创的“江西诗派”也是以杜甫为“祖”。

　　前一句既点明了与苏轼兄弟间的亲密关系，又暗用了《论语》中的典故，“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜”。

　　而后一句又提到了“凌烟阁”，这是唐玄宗为表彰功臣而建筑的高阁，因“二十四功臣”的画像而闻名后世。

　　李贺有诗云“请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯”，浓郁的牢骚之意，抒发了怀才不遇的愤懑之情。

　　而黄庭坚这里不同，虽也慨叹韶华易逝，功业未竟，心中不平，但诗人以流水对的形式，疑问的语气，娓娓道来，哀而不伤，怨而不诽，这也奠定了全文的情感基调。

　　再来看颔联，是蜚声诗坛，享誉后世的千古名句。

　　风吹雨落，花开花谢，江北江南，波浪滔天，只是短短14字，便写尽了春日的景象。

　　前一句呼应了上联的“半世交亲随逝水”，抒发了世事无常，时光流逝的慨叹；而后一句则是从空间上，极言两人距离之遥远。

　　曾经把酒言欢，惺惺相惜的两人，却因种种原因，天南地北，难以相会，日复一日，年复一年，花开花落，春去秋来，诗人心中的思念之情可想而知。

　　无一字写情而情自现，这样的写法比起直接抒情更动人心弦。

　　更难得的是这两句无一生僻字，通俗自然，意境高妙，这在喜欢故作奇语的黄诗中是很少见的。

　　想起他的另一联名句，“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”，同样是最简单的字，却创造出了画笔难以描绘的意境，令人回味无穷，所谓“点铁成金”大概便是如此了。

　　接着的颈联两句，由写景抒情转入议论。

　　想要解下官印，辞去官职，和友人一起谈经论道，寻求人生的真谛。

　　这里的“石友”是“金石之交”，最早源自潘安的《金谷诗》，“投分寄石友，白首同所归”，后来多用来指代志同道合的友人。

　　“欲解铜章”，诗人对官场的厌倦是显而易见的，而“石友”，则是不着痕迹地表达了他对苏辙的仰慕之情，也正体现了两人的深厚情感。

　　最后尾联“脊令各有思归恨，日月相催雪满颠”，将两人的友情推向了顶端。

　　为什么这么说呢？

　　“脊令”是一种水鸟，《诗经》有云“脊令在原，兄弟急难”，故而多用来指代兄弟。

　　苏轼苏辙兄弟情深，这一点众所周知，但很多人不知道的是黄庭坚与他的兄长黄大临同样情感深厚。

　　他在《和答元明黔南赠别》“急雪脊令相并影，惊风鸿雁不成行。归舟天际常回首，从此频书慰断肠”，手足之情由此可见，

　　两人怀念着各自的兄长，欲归不得，欲见不能，时光流转，日月相催，心中的无奈，惆怅不言而喻。

　　兄弟之情，友人之谊，各种情感交织，引人共鸣，赏玩不尽。

　　一般而言，“寄人”的诗词，会将作者本身的身世命运与对方的遭遇紧密相连，以唤起对方以及读者的共鸣。

　　黄庭坚这首诗便是如此，首联从两人的半世交情，和怀才不遇写起，颔联写景抒情，在满眼春风春雨春花的景色中，融入了对友人的思念；颈联转入议论，既表明了自己厌倦官场的心意，又以“石友”的典故点明了两人的默契相交，志同道合；最后尾联又提到了各自的兄长，照应标题，回环全诗，令人玩味不尽。

　　整首诗融写景、抒情、议论于一体，情景交融，意境超妙，令人赏玩不尽，清人方东树在《昭昧詹言》续卷七曾言“此诗足供揣模取法”，我深以为然。